Pas onlangs verzamelde de aandacht voor soulbroeders uit de jaren 60 zoals Stax-Volt, Deep Soul en Southern Soul, het genre dat nu bekend staat als New Orleans Soul is in feite een vreemde hybride die slechts enigszins verwant is aan de kerkelijke stijl die meestal wordt geassocieerd met soulmuziek. New Orleans Soul was rond 1960 voor het grootste deel pionier door singer-songwriter-producent Allen Toussaint en was een piano-aangedreven pop-soul gebouwd rond de boogie-woogiestijl die populair was in de naoorlogse Crescent City.

In tegenstelling tot eerdere R&B, gebruikte dit genre echter eenvoudige popstructuren en ritmes die sterk werden beïnvloed door de 'tweede lijn'- en' parade'-beats die de stad gemeen heeft. De sterke Caraïbische invloed van het gebied, evenals de Latijns-Amerikaanse rage uit de vroege jaren '60, stimuleerde ook New Orleans-muzikanten om meer exotische beats en ritmes op te nemen. Doorgaans waren er weinig gitaren aanwezig; New Orleans Soul-nummers werden aangedreven door piano en sax (soms hoornsecties die geheel of grotendeels uit saxofoons zijn gemaakt) en bevatten vaak no-nonsense teksten, dikke midtempo-ritmes en een engelachtige vrouwelijke stem of twee op de achtergrond - mogelijk een knipoog naar de invloed van het altijd aanwezige begeleidingskoor van Atlantic, hoewel eenvoudiger en korreliger.

Hoewel het genre ongeveer twee dozijn nationale hits produceerde, was het effect eerst grotendeels regionaal; misschien bevat geen andere muzikale scene uit de jaren zestig zoveel onbekende pareltjes die de stad nooit hebben gehaald. Toch is de invloed van New Orleans Soul moeilijk te onderschatten. Het wordt door Memphis-muzikanten aangehaald als een belangrijk ingrediënt in de ontwikkeling van het merk soul van die stad. Mod- en Northern Soul-liefhebbers noemen de stijl ook primair; Britse Invasion-bands bedekten routinematig de onduidelijkheden van het genre. En rond 1965 verhuisde Toussaint naar een hardere, langzamere versie van het genre, in wezen verloskundige de geboorte van funk.

Ook bekend als: Southern Soul

Voorbeelden van "New Orleans Soul"

• "Mother-in-Law", Ernie K-Doe: De klassieke formule komt echt: oorspronkelijk een veel snellere soort jump blues, deze trieste zak bijna-nieuwigheid werd vertraagd tot een parade beat snelheid, waardoor de piano-en trommelgroef om te ademen.
• "It's Raining", Irma Thomas: New Orleans Soul-ballads kwamen niet droeviger of reëler dan die van de "Queen of New Orleans Soul" - haar producties met Allen Toussaint waren even elegant als hartverscheurend.
• "Ya Ya, " Lee Dorsey: Dorsey had een ongewone, lisping-stijl en een talent voor het vinden van de humor in de blues; zijn angstige zucht in de intro is onbetaalbaar. Zoals veel New Orleans Soul-nummers, herhaalt de groove zich tot bijna krankzinnigheid.
• "I Like It Like That", Chris Kenner: Een grote hit onder de Britten om welke reden dan ook, deze uitnodiging voor een wild avondje uit was kleurrijk in de beschrijving van een mythische club die weinig regels had ("De laatste keer dat ik naar beneden ging, mijn schoenen kwijt ").
• "Barefootin ', " Robert Parker: een dans die minder een dans is dan een gemoedstoestand (of voet), deze smash had een duidelijk proto-Stax-gevoel en een sterker dan gebruikelijke blues-invloed.

• "Fortune Teller", Benny Spellman: Toussaint's geestige manier met een nummer was duidelijk op dit, het andere bekende nummer van de basso profundo die de haak gaf op "Mother-in-Law" ("Lipstick Traces" zijnde de andere). De meest Latin van de New Orleans Soul-hits en een zeer populair nummer bij de Mods - the Who deed een vroege cover.
• "Ooh Poo Pah Doo (Pt. 1 & 2), " Jessie Hill: The Who heeft dit onzinnummer ook behandeld in hun allereerste optreden op film, en het laat zien hoe goed dit lied de dansvloer vulde. Hoewel de woorden zo schuin zijn dat ze geen betekenis hebben.
• "Al deze dingen", Art Neville: Aarons broer in de Nevilles had maar één grote hit, maar het was een echte buikrubber, zoals ze zeggen, een tedere ballade zo gevoelig dat het bijna griezelig was ("Toen je tien minuten te laat begon ik te huilen ").
• "Ik weet het, " Barbara George: Barbara had slechts één succes, nationaal en lokaal, maar het was moeilijk genoeg om de aandacht te trekken van Sam Cooke, die het in de lijst met verzoeken van zijn eigen "Een feestje" liet glijden.

• "Er is iets aan je hoofd (Pt. 1 en 2), " Bobby Marchan: een moordballade om een ​​einde te maken aan alle moordballades en licht te werpen op de ongemakkelijke neiging van de stad voor huiselijk geweld. Wil je drama? Blijf rond, je krijgt drama.