Omdat de nummers van Fats Domino, zijn persoonlijkheid, muzikale output en offstage-leven allemaal milder en genialer waren dan veel van zijn leeftijdsgenoten, vergeten we vaak wat een kracht hij op de jukebox had.
Vetten kwamen in de laatste helft van de jaren '50 tien keer in de top 10 van de pop-chart, een record dat maar weinigen konden evenaren. Nog indrukwekkender was dat Domino tijdens zijn carrière 37 top 40-hits scoorde, de meeste daarvan kwamen in een periode van vijf jaar tussen 1956 en 1961, zelfs zonder de tientallen top tien R & B-hits die hij daarvoor had gehad. En alleen Elvis en James Brown konden destijds het record van Domino van 68 Hot 100 hitlijsten hitten (84 als je zijn R & B-hititems meetelt).
Dit zijn de tien grootste hits van Fats Dominos.
Voor alle cultuuroorlogen rond de komst van rock and roll, waren er nogal wat solide geschreven swing-class klassiekers die rockhits werden met verschillende graden van aanpassing.
Dit, dat volgens velen het kenmerkende nummer van Fats is, begon zijn leven als een Sammy Kaye-hit in 1940 en werd eindeloos nieuw leven ingeblazen door de jaren heen, met name door Louis Armstrong. Maar het kostte Fats 'zachte moeras-pop wandeling en gemakkelijke Creoolse frasering om dit in sock-hop goud te veranderen.
Het was zo'n bepalend moment uit de jaren '50 dat Richie Cunningham-personage Happy Days het zong wanneer hij dacht dat hij op het punt stond 'geluk' te krijgen met een meisje. En de populariteit ervan kan groenblijvend zijn: Vladimir Poetin maakte nieuws door dit, zijn favoriete nummer, te zingen tijdens een Russisch benefietconcert in 2011.
De helft van een van de grootste dubbelzijdige hits in de jaren 50-rock, "I'm in Love Again" (ondersteund door een sensationele cover van een andere swingstandaard, "My Blue Heaven") was een product van het helaas niet gewaardeerde songwritingsteam van Fats en bandleider Dave Bartholomew.
Gelegd, zoals zoveel van Fats 'hits waren, met het neusje van New Orleans sidemen, bevat dit luchtige maar aardse nummer het soort wrang stripverhaal (en urban) over romantiek dat alleen Lieber en Stoller konden evenaren - het is gewoon leuk om naar Fats te luisteren. "Schat, laat je hond me niet bijten." Omdat dit New Orleans R&B is, was het volkomen literair logisch om die regel te laten voorafgaan door "Oo wee baby, oo wee, " en vervolgens het volgende vers te beginnen met "Eeeny meeney, miney moe."
Destijds werd het enigszins toegeëigend door de quasi-rockabilly coverversie van Ricky Nelson - alleen gedaan om zijn meisje te bewijzen dat hij zo goed kon zingen als Elvis! - maar de geschiedenis is sindsdien geschikt om dit nummer terug te brengen naar Antoine's eigen jump-blues troon.
Het verhaal achter de versie van de Fat Man is even interessant: Fats, een van de eerste rocksterren met een vloot Cadillacs, slaagde er op de een of andere manier in om zichzelf op een dag zonder transport te vinden, wat leidde tot een vriend die riep: "Hé! Fats loopt !" Het lied schreef naar verluidt zichzelf terwijl hij sjokte. Major League Baseball neemt deze klassieker ook even letterlijk; verschillende teams spelen het telkens wanneer een van hun slagmensen wordt "gelopen" naar het eerste honk.
Of was dit Fats 'echte kenmerkende nummer? Het is moeilijk om te beslissen. Een van een aantal nummers geschreven door Dave Bartholomew voor NOLA R&B legende Smiley Lewis ("I Hear You Knocking" is de meest bekende), "Maandag" werd vernieuwd door Fats nadat de versie van Smiley nergens heen ging.
Natuurlijk helderder en helderder dan het origineel van Lewis, met een vereiste Fatslike twinkeling in zijn ogen, was het daarom het soort niet-bedreigende blues waar elke werknemer zich mee kon identificeren, en het werd een belangrijke doorgang voor R&B op de pop-hitlijsten, groot versterkt onderdeel van Fats 'uitvoering van het nummer in de koning van alle rockmuzikanten uit de jaren '50, The Girl Can't Help It.
Bobby Charles was een Cajun-singer-songwriter in de moeraspop-ader die al één klap onder zijn riem had - "See You Later, Alligator", een klap voor Bill Haley - toen hij zijn idool Domino backstage ontmoette tijdens een concert in Lafayette, LA.
Toen Fats van het kind hield en hem uitnodigde in zijn beroemde Ninth Ward-huis, antwoordde Bobby dat hij daar zou komen, zelfs als hij moest lopen. Tegen de tijd dat hij de kans kreeg om naar de grote stad te rijden, had hij een liedje geschreven over precies dat onderwerp en, geïnvesteerd met een aantal zeer Brook Benton-achtige snaren, was het een natuurlijke hit. Het jaar daarop deed Bobby hetzelfde voor Clarence "Frogman" Henry door hem de # 4 pophit "I Don't Know Why (But I Do)" te bezorgen.
Een spetterende jump-blues met een vleugje zo licht dat het praktisch pop was, deze oorworm bereikte slechts 1:39 en was daarmee de op een na kortste top 10-hit in de rockgeschiedenis, achter alleen Maurice "and the Zodiacs '" Stay "(waardoor het nummer 1 op slechts 1:38 was).
Fats gebruikt elke truc in het boek om je ook door die anderhalve minuut te loodsen, inclusief kussende geluiden, een vrolijke kleine pianoriff, een soort klappen dat waarschijnlijk iets stouts vertegenwoordigt, en een solo die functioneert als een moeiteloze pastiche van boogie-woogie in New Orleans.
Het is tegenwoordig niet een van Domino's meer bekende singles, wat vreemd is omdat het helemaal naar nummer 6 in de pop-hitlijsten en # 2 R&B kwam. Aan de andere kant, het lukte dat op zijn minst gedeeltelijk door te rijden op de rug van nog een van zijn grootste hits, "Valley of Tears."
Aan de andere kant haalde dat nummer slechts # 8. Wat dan ook. Het is net zo aanstekelijk en onweerstaanbaar vreugdevol als elke andere golden oldie op deze lijst, die ook dient als een perfecte set huwelijksgeloften - "Ik zal je kleine jongen zijn / jij bent mijn kleine meisje / we zullen rond en rond gaan / rond deze geweldige grote wereld / zelfs in de regen / we gaan hand in hand / kom hier, kus me / jij bent het waar ik van hou. " (In Creools patois rijmt "regen" inderdaad met "hand".)
Degenen die Amerikaanse paringsrituelen uit het naoorlogse tijdperk bestuderen, zouden er goed aan doen deze uiterst sublieme West Coast Blues-slash-swamp pop-ballad op te nemen, die vroeg om je hand vast te houden jaren voordat de Beatles dat deden.
Een symbool van vertrouwen, een meisje terug naar haar huis brengen, kan het informele begin van een vrijage betekenen, en ja, soms kan het zo simpel zijn als het opmerken dat iemand alleen loopt, en vragen. Onderbroken door brutale kleine pauzes die alle uitbarstende emoties net onder het oppervlak leken aan te duiden, evenals een optreden zo los Fats voelt zich vrij om soms 'willen' uit te spreken als 'wil, ' I Wanna Walk You Home 'verleidt door veiligheid en veiligheid te combineren bescherming met de belofte van hete romantiek: "Ik probeer niet slim te zijn / ik probeer je hart niet te breken."
Het Domino / Bartholomew-team slaagde er bijna net zo goed in om een pure pop-ballad te maken met "Valley of Tears", wat dankzij de zware strijkers en koor de Top 10 bereikte. Eerlijk gezegd, al die poplarges droeg het over de lijn, opzettelijk of niet, in het territoriale territorium, omdat de landwortels van Fats bijna net zo sterk waren als die van zijn blues en boogie-woogie.
Brenda Lee en Faron Young realiseerden zich dit en haastten zich naar hun eigen versies, en veel later deden Mickey Gilley en Gillian Welch dat ook. Oh, en een kind genaamd Buddy Holly.
Dit was aan de andere kant een van de verschillende R & B-hits die de skamuziek peter waren, samen met 'Cheese and Crackers' van Roscoe Gordon. Buig het ritme van deze Top 10 een beetje terug en je ontdekt een ska-klassieker, vol met een hoornsectie.
Het is nog steeds een herkenbaar Fats-nummer, met zijn geniale introductie om 'lid te worden van mijn feest en de rest te ontmoeten'. "Ik ben de koning, maar jij kunt mijn kroon dragen, " zingt hij, een tekst die de essentie van Fats 'aantrekkingskracht elegant samenvat. Het team van Domino / Bartholomew schreef het echter niet - die eer ging naar een jongen genaamd Tommy Boyce, die Fats afluisterde totdat hij naar deze demo luisterde. Je kent hem beter als de helft van het Boyce-Hart songwriting duo, dat tonnen hits schreef voor de zeer niet-ska act The Monkees.
