Gekenmerkt door het opvallende androgyne imago van hoofdzanger Annie Lennox en haar passioneel soulvolle zang, genoot de Britse groep Eurythmics groot succes in heel Europa, maar ook in de VS Qua consistentie overtrof het duo bijna alle concurrenten, registreerde het meerdere singles over de hele wereld en bracht vijf platina-albums in het VK Stylistically, Lennox en artistieke partner Dave Stewart waren in staat om hun vroege new wave / synth-popniche te overstijgen om een ​​van de klassieke artiesten van de jaren '80 te worden. Hier is een chronologische blik op de beste Eurythmics-nummers van het decennium.

"Nooit meer huilen"

Deze lead-off single uit 1981's In the Garden, met een onmogelijk aanstekelijke synthesizer-riff, heeft overal een donkere sfeer, voornamelijk vanwege zijn sterk gemechaniseerde arrangement. Desondanks slaagt de warmte van de vocalen van Lennox erin om door te schijnen, zelfs door een langdurige, repetitieve spanning van het titelzin-refrein om het nummer te sluiten. En hoewel de LP waarop het lijkt niet volledig in kaart te brengen, vertegenwoordigt dit deuntje sterk het evoluerende, op punk rock geïnspireerde Eurythmics-geluid, dat later rechtstreeks naar commercieel levensvatbaar popgebied zou bewegen.

"Belinda"

Naast het tonen van de dichtste gitaarbasis van de lange carrière van het duo, registreert dit deuntje als een bonafide melodieuze post-punk-klassieker die een hit had moeten zijn. Op dit moment had Lennox de rol van frontvrouw al onder de knie - zelfs als haar soul- en R&B-invloeden volledig gedempt bleven - maar het is de songwritingkwaliteit die de show hier steelt. Relatief weinig muziekfans uit de jaren 80 kennen de grote charmes van de eerste release van de groep, en dat is echt jammer. Het ontbreken van polijsten uit de jaren '80 maakt deze zelfs vandaag nog frisser.

"Liefde is een vreemdeling"

De rijping van het geluid van het duo gebeurde bijna onmiddellijk, zo leek het, met de vroege 1983-release van de LP Sweet Dreams (Are Made of This). Het titelnummer van de plaat duwde Eurythmics in een volledig sterrenbeeld, maar dit nummer - aanvankelijk gepresenteerd als de derde single van het album - wegkwijnde bij de eerste release eind 1982. Toen ik de smakelijke synth en vooral de betoverende zang van Lennox hoorde op dit nummer, falen is bijna niet voor te stellen. Het falsetto-koor is ronduit verbluffend. Het nummer werd later een Britse top 10-hit en een bescheiden Amerikaanse hit, maar het is eigenlijk een van de meest heerlijk kenmerkende Eurythmics-nummers van allemaal.

"Zoete dromen zijn hiervan gemaakt)"

Dit nummer behaalde terecht de Top 10 in bijna elke grote markt van de westerse wereld, en verschillende aspecten van de compositie en uitvoering blijven absoluut onvergetelijk. De kenmerkende synthesizer dient bekwaam als de basis van de melodie, maar Lennox komt volledig naar voren als de krachtige leadzangeres die ze altijd had moeten zijn. Toch zou een analist nalaten om niet te wijzen op de enorme impact van de iconische videoclip van dit nummer. Het kortgeknipte oranje haar en het herenpak opzij, het charisma van Lennox kwam duidelijk overeen met de sprankelende intensiteit van een klassieke melodie uit de jaren 80.

"Wie is dat meisje?"

Stewart's beheersing van synth songwriting en arrangementen gaat hier verder op deze lead-off single uit de Touch van eind 1983, maar Lennox trekt ongetwijfeld alle aandacht met haar krachtige vocale levering. En hoewel de atmosferische texturen van Eurythmics-nummers soms de neiging vertonen om de opvallende, goed bewerkte melodieën van het duo te verdoezelen, kan het memorabele karakter van de composities van het duo niet worden ontkend. Madonna zou een paar jaar later een hit hebben met dezelfde titel, maar deze versie houdt zoveel beter stand.

"Hier komt de regen weer"

De genialiteit van de productiecapaciteiten van Stewart in de opnamestudio is de afgelopen drie decennia geen geheim geweest voor tientallen muzikanten, maar dit nummer toont aan dat de combinatie van eersteklas songwriting met een stabiele visie geweldige, blijvende resultaten kan opleveren. Gelaagd met verbluffende synthesizer-effecten en emotioneel meeslepende percussieve accenten, maakte dit nummer begin 1984 de Amerikaanse top 5 en versterkte Lennox verder als een van de belangrijkste vrouwelijke popzangers van haar generatie.

"Zou ik tegen jou liegen?"

Het eclecticisme van het Eurythmics-geluid breidde zich meer dan ooit uit voor 1985's Be Yourself Tonight, terwijl rockgitaren en hoorns de typische synth-arrangementen van de groep op deze smash overschaduwen. Op dit punt begonnen waarnemers erop te wijzen dat het duo zijn gemechaniseerde synth-popgeluid had achtergelaten voor een veel meer commerciële mainstream-rockbenadering. Een verandering in de afhankelijkheid van Stewart op toetsenborden was echter waarschijnlijk onvermijdelijk omdat het muzieklandschap in de jaren 80 veranderde. Het was ook een slimme zet om meer te focussen op de R&B swagger van Lennox, omdat haar vertrouwen in de frontvrouw misschien hier piekt.

"Missionary Man"

Wanneer Lennox de krachtige eerste regel van dit nummer uit 1986 zingt ("Ik ben geboren als een originele zondaar …"), wordt het bericht uitgegeven dat Eurythmics niet bereid was om het momentum van de groep uit de eerste helft van de jaren '80 te verliezen. Deze melodie had geen invloed op het gebruikelijke niveau van het duo, bleef achter bij de Amerikaanse Top 10 en brak nauwelijks in de Britse Top 40. Toch hield de Revenge LP Eurythmics op de wereldwijde popmuziekradar en in een positie om zijn unieke evolutie.